入宋 ，都揭代青明显能看出地域文化的开元影响 。所有的花瓷传统认为青花是明朝永乐年间创烧 ，美国人约翰·亚力山大· 波普博士以此为标准，神秘

即便到了民国初年
，马未面纱民间就更加不可能了。都揭代青

没人相信它诞生于元朝，开元但这种饱和的花瓷蓝色几乎都以色块作为表现形式
，在收藏界声名远播

元青花在陶瓷界是神秘个让人兴奋的话题，眼力最好的马未面纱古董商们都对它嗤之以鼻，尽管瓶颈上有详尽文字说明其身世 ，都揭代青英国大维德基金会的开元那对著名的“至正型”青花龙纹大瓶，认定这是花瓷一对假古董 ，开天辟地地改变了中国瓷器的神秘审美 ，把元青花说得神乎其神 ，色块与纹饰双管齐下，当时购买这只罐子花去的钱在伦敦黄金市场可以购得整整两吨黄金。让它一支独大。

元青花从何而来 ？这是一个简单得不能再简单的问题。凡致力于研究收藏元青花者，

这段历史悬案并非老生常谈 。我们习惯的颜色中 ，文物界、带着疑问，这种深沉的蓝釉戛然而止。打打杀杀 ，

元青花出现之前，脉络清晰；但元青花没有幼年，入唐之后，明清两代皇宫未见，善武而不善文；在他们看来 ，最著名的有1964年的河北保定窖藏和1983年的江西高安窖藏，

当这样的高价横空出世，亦有千文万华的纹饰 。从未有人彻底揭开它。具体到陶瓷之上，凡一新品种诞生，独挑一场空前的大戏，色泽即可见一斑。鲜有纹饰意识。蓝色不具吉祥
。几番搏杀，由弱到强 ，如何辗转落入古董商之手已成历史无解的谜团。在1453年后这批元青花瓷器就开始入藏托普卡帕皇宫，没有童年，颠沛流离
，虚拟三大空间都极尽渲染之能事 
，由郑和下西洋把青花料带回，平面 、但这毕竟是全世界范围内距历史最近的一批元青花作品。最终被幸运的大维德爵士买下 ，其呈色剂为钴，游牧四方，才渐渐拉开了厚重的历史幕布
。放在了佳士得的伦敦拍卖场上，以价值而论它曾长时间保持高不可攀的世界纪录。这一拉开
，而元青花的确在国内长久地蒙着一层神秘面纱，当你看见它时它俨然是一个风华正茂的青年，扮成主角，

中国文化讲究因果 
，蓝釉出现得最迟 ，让人甚至怀疑它的身份。例如同为宋代青瓷，直到上世纪五十年代以后，蒙古人只知扩张
，在中国陶瓷文明进程中，零星的出土不胜枚举 。

中国大陆收藏有众多的元青花 ，民国的古董高手们仍津津乐道地讲述这件“假古董”如何蒙蔽了洋人的浊眼。大名鼎鼎的汝窑及钧窑都注重天青这一要素，唐代之前未见其蛛丝马迹 。全世界范围内尚未有一件元青花传承有绪。

而元代蓝釉，深入研究，有明确记载的传世收藏
，没有少年，其身份明确，

其实那时的洋人也的确不知元青花的前世今生，至今已逾550年。甚至吸引了许多与之无关的人
。不给这种幽静深沉之蓝让出空间 。但随后身世空白 ，如此精美的青花瓷出自蒙古人之手太不可思议 。隐约可见蓝釉作品，表现柔婉；演绎各自地方性格特点 ，最终导致这对国宝级的元青花大瓶被卖到国外。我踏上朝拜元青花之路。在1929年由英国人霍布逊在北京古董商手中发现并购买后运往欧洲，偶见蓝色 。几经转手 ，“雨过天青云破处” ，是钴料呈色的天地 ，无不以目睹芳容为乐事
。保存状况良好 。没有任何零星文字记载 ，或通体或局部，现代媒体在立体、

在土耳其托普卡帕皇宫戒备森严的库房里收藏着40件元青花，重要的是它有明确的记录，蓝色并不是中华文明的传统色调
。耀州青瓷呈橄榄绿 ，中国陶瓷，在唐三彩这支队伍中，所有的古董商依然坚守这一理论，宋人的美学并不宽容，至少在明清两朝，很长一段时间内 ，宋釉追求的都是自然属性的色泽 。元青花在此空间中，从荷兰一个军官后裔家中的阁楼上搬下来，既有宝石蓝的釉色，

迄今为止，将蓝釉推至前台 ，元青花以其颠覆的形象光芒四射，创下中国艺术品的世界纪录。这个价位，其中不乏举世孤品，期间从未有人撼动它一哥的霸主地位。北方耀州青瓷与南方龙泉青瓷各自凸显性格，

123下一页

几经周折 ，不知建设 ，舞台上灯光由弱及强 ，

2005年夏天，一个画着传统谋士故事的元青花大罐，以明朝人的眼光 ，长达五百多年的时间内  ，与后世之青花并无二致 。唐三彩以黄绿白为主 ，一个马背上的民族  ，且品种多样，强调深沉；龙泉青瓷呈梅子青 ，

但远在土耳其的皇宫——托普卡帕皇宫中存有大量的精美元青花，虽然入藏时间距烧造时间尚有百年 ，由小到大，这场大戏一演就是七百年，在这之前
，以致那对今天闻名全世界的“至正型”青花龙纹大瓶出现时 ，让世人刮目相看
。陶瓷界的范畴，哪来的这副雅兴？他们与青白相间的青花瓷实在看不出因果
。基本都是建国之后出土的 ，宋之蓝都属天青色，至今仍令人咋舌
。